第三百一十七章 新伙伴终于要来了吗?

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  罗家两兄妹的《敦煌》是在5月份于国内首映,当然国内的票房难以统计,也没必要进行统计。

  这个年代要想在电影上赚到钱,还是要走向香港市场,特别是台湾、南棒、东南亚的市场。

  如果能打进日本的话,那就真的牛逼了,因为以上这些市场加起来,估计也就和日本市场相当。

  所以八九十年代的香港电影,才会有那么多美化日本,讨好日本,强行加入日本元素的内容,因为人家的市场大啊!

  这种事也算不上丢人,除了少部分故意贬低中国形象去抬高日本的电影很恶心外,这种策略确实从日本赚到了钱,也让香港电影在日本有了一定市场,更是让不少香港明星在日本也变得家喻户晓,总得来说没什么问题,甚至都能算文化输出了。

  真正恶心的是三十年后,那会中国的市场比此刻的日本还要大,于是好莱坞也开始刻意加入中国元素了。

  但那些中国元素可不像是在讨好中国人,也许他们是想这么做来着,但在一贯的美式自大,还有对中国的刻板,尤其是媒体常年洗脑的印象下,这些中国元素基本都成了恶心中国人,丑化中国人的内容,根本与美化沾不上边,绝大部分就连诠释基本事实都做不到。

  最离谱的是,美国人还真打算用这些恶心中国人的东西来赚中国人的钱,甚至还有让你当丑角是抬举你,是提携你,你必须要感恩的心理,这就是真的恶心人了。

  吴杰不愿意再去想这些恶心事,他只知道八十年代的台湾市场肯定是不要想了,罗家两兄妹瞄准的是香港、南棒、东南亚市场,以及千禧年以前的亚洲最大市场日本。

  第一站自然是香港市场,这部《敦煌》通过“银都机构”在香港的资源,7月中旬时就已经在香港上映了。

  这个市场对于他们来说也没什么难度,毕竟电影的投资方是“保护伞影视”,这可是吴杰的公司。

  如果他能在电影里客串一下,那么宣传时举起他的大旗想要打进日本市场,甚至是欧洲市场都不难了。

  事实上,这部电影真的打算到英国上映,不过时间上恐怕要等最少一年才行。

  欧洲那边相对成熟的电影审查和引进制度,可不是香港和东南亚这种混乱的市场能比拟。

  中国电影想去欧洲和美洲上映,流程上必然会格外长,一切顺利少说也要两年时间。

  但光是第一站在香港获得的票房,便足以让“银都机构”和“保护伞影业”大笑三声了。

  这自然是得益于电影的硬素质,尽管用吴杰的眼光来看,这部《敦煌》在剧情上也就只做到了基本的叙事顺畅,然后在剪辑、运镜、配乐上有一些小亮点。

  但在影片立意和人物塑造上,还是只是停留在相对肤浅的层面,剧情上也没什么深刻的内涵,就是一部低配版的战狼式爱国爆米花电影。

  然而这样的素质在八十年代的商业电影里就非常出色了,它真正吸引人的也不是这些,而是放到21世纪都能打一个超高分的动作戏。

  全片快节奏的叙事推进,凌厉风格的剪辑,再加上五分钟一小打,十分一大打的劲爆场面,基本上能让观众无时无刻不处在兴奋和激动之中,连上个厕所都怕错过好戏的那种。

  而最牛逼的自然是所有的打斗场面,全都是两兄妹纯手打,几乎没有任何特效辅助。

  但这种视觉上拳拳到肉,具备十足的力量感和实战感,同时又能做到比舞蹈还精彩的动作戏,在吴杰眼里已经快摸到艺术的门槛了!

  所以这部前所未有的电影一经上映,很快就在国内创造了远超三年前《少林寺》的轰动!

  两兄妹凭借出色的外形,看起来比李连杰还要出色的身手,自然又让这种轰动进一步扩大!

  7月中旬,这部电影来到香港上映后,不仅获得了绝大部分院线和私人电影院的青睐,更是同样引起了全港轰动,几乎找不到几个负面的影评,《敦煌》这两个字几乎在所有报纸上都刷屏了!

  现在《敦煌》已经在香港上映一个半月,前一个月几乎每场都座无虚席,许多戏院一天下来八成都是放这一部电影,其火爆程度远超两年前的《少林寺》,也超过任何一步在香港上映的电影。

  这种火爆一方面让两兄妹迅速成为香港家喻户晓的超级明星,使得“银都机构”和“保护伞影业”声名大振。

  同时也让这段时间在香港上映的其它电影纷纷遭遇了滑铁卢,因为当大家看到了无论从任何方面都碾压的《敦煌》后,再去看那些粗制滥造,连基本叙事都做不到的电影时,真的会感觉难以下咽。

  于是麦当雄的《省港旗兵》扑街,高志森和黄百鸣的《开心鬼》扑街,就连成龙的《快餐车》本身质量并不差,但还是将上映时间直接

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